柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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